Diseñador David Lee

David Lee, BASSBOSS Presidente y diseñador

«Los humanos interactúan con el entorno acústico de muchas maneras complejas. La audición humana no solo consiste en el oído, sino que también abarca la conducción y la mediación a través de los huesos, la carne y las cavidades corporales. La energía acústica tiene la capacidad de influir profundamente en las ondas cerebrales, los ciclos respiratorios, el sistema nervioso, la función muscular, la frecuencia cardíaca y la función glandular de un individuo.»
– Alex Davies «Bioeffects of Sound»

 

Historia

Mi padre era arquitecto y audiófilo. Crecí escuchando los altavoces que él construyó y subiendo a los autos que reconstruyó. Fue meticuloso hasta el punto del perfeccionismo y me impresionó la necesidad de precisión. También me inculcó su amor por la música, pero para su disgusto, no desarrollé un amor por el mismo tipo de música que amaba. Si bien no compartimos el mismo gusto por la música, compartimos el gusto por la calidad y él me permitió tocar su sistema de sonido estéreo, ¡corrección!, su sistema de sonido cuadrafónico, a gran escala y ¡a un gran volumen!

A la edad de 17 años conseguí mi primer trabajo trabajando en la industria del audio. Entré en una tienda de música de alta gama y comencé a hablar con un vendedor. Un momento después de la conversación, dijo que sabía más sobre el tema que él y que debería estar trabajando allí. Me contrataron y me pusieron a trabajar en una semana. Comencé, como muchos lo hacen a esa edad, trabajando en estéreos para autos. Afortunadamente trabajé para un minorista de alta gama. El lugar donde trabajé había ganado campeonatos de competencia de estéreos para automóviles y curiosamente había usado drivers Pro audio para lograr la victoria en las competencias de NPS. En poco tiempo ya era versado en las ventajas de la eficiencia sobre el aguante de potencia. Durante el tiempo de inactividad en la tienda, tuvimos la oportunidad de tocar con todo tipo de equipos de audio, incluyendo una serie de bocinas grandes. A mediados de los 80, las bocinas seguían siendo populares porque los amplificadores de alta potencia no estaban tan disponibles como ahora.

Si bien eso parece obvio en este punto, en retrospectiva, no me impidió intentarlo. Y como no podía comprar productos que ofrecieran el tipo de rendimiento que buscaba, volví a lo que mi padre siempre hizo y me los construí. No sucedió de la noche a la mañana, por supuesto. Tomó muchos años de investigación en bibliotecas universitarias y montones de cajas experimentales en esos primeros años. No había internet ni software para facilitar el diseño de cajas y bocinas.

Aprendí a hacer las matemáticas de forma lenta y construí muchos experimentos. Aprendí lo que funcionó y lo que no funcionó, en más de un sentido. He participado en la instalación de sistemas de sonido en más de 150 clubes nocturnos. Incluso he tenido clubes nocturnos, así que conozco los desafíos de ambos lados del contrato. He afinado sistemas que incluían prácticamente todas las marcas de altavoces del mercado. He proporcionado sonido para satisfacer las demandas más extremas en los entornos más extremos. He estado allí, en el campo de trabajo, y sé lo que funciona y lo que no funciona.

Fue durante ese tiempo, 1986, cuando tuve mi primera oportunidad de trabajar en una instalación en una discoteca. A diferencia del mundo de los teatros en casa donde pasé la mayor parte de mi tiempo, en el mundo de los clubes el que sonara más alto era mejor. Desafortunadamente, con demasiada frecuencia, el sonido tenía prioridad sobre el mejor. Aprendí sobre sistemas de clubes mientras trabajaba en el campo del teatro y cine en casa. Esto influenció mi gusto. Estuve expuesto a los sistemas audiófilos de más alto nivel en el mercado durante el día y agredido por altavoces fuertes pero notablemente sin refinar por la noche. También me decepcionó profundamente el audio que experimenté en los conciertos en vivo. Siempre fue mi objetivo experimentar la calidad de sonido grado audiófilo, y niveles de sonido de conciertos, en los club nocturnos. Desde el principio, me entusiasmaban y frustraban los productos disponibles para discotecas y conciertos. Pude escuchar la diferencia, pero no pude replicar la calidad del sonido del equipo de audio usando los componentes de Pro audio.

Mi Filosofía:

En primer lugar, me encanta el bajo. Sin embargo, hay otros motivos importantes por los que los altavoces BASSBOSS ofrecen resultados excepcionales. Si un sistema puede entregar energía masiva en las octavas más bajas, se quita una gran cantidad de estrés en los dispositivos responsables de reproducir los detalles y los matices del rango medio, haciendo posible que los altavoces que reproducen esos sonidos lo hagan sin esfuerzo y en consecuencia más claramente. Además, las bajas frecuencias potentes entregan energía al público porque transforman la experiencia de escuchar a una experiencia de sentir. La música puede emocionarte de varias maneras, pero cuando la música realmente te mueve físicamente, trasciende la experiencia de escuchar música y la experiencia se convierte en una inmersión completa. Mejor aún, esa energía se transmite en un rango en el que los oídos son menos sensibles, lo que significa que la experiencia puede ser muy intensa y envolvente sin perforar o ser dolorosamente ruidosa.

Un sistema BASSBOSS está diseñado para involucrarte, sumergirte y envolverte en la experiencia musical. Debería extenderse y atraer tu atención inmediata, luego atraerte y sumergirte en ondas de bajo. Más allá del bajo, te mostrará los detalles más finos de la música con gran resolución y precisión y te llevará a los niveles más altos en un viaje emocional con el compositor.

La otra perspectiva filosófica de BASSBOSS es que nuestros productos deben ser fuertes. En consecuencia, mi objetivo es hacer que nuestros productos sean los más confiables, resistentes y consistentes en el mercado. No puede simplemente sobrevivir el uso diario; debe soportar abusos repetidos. Siempre empujamos todo al límite. Cuando encuentro el límite, en lugar de retroceder y conformarme, busco mover el límite. Buscamos hacerlo mejor.

Además de implementar estándares y sistemas para minimizar los fallos, se dedica una gran cantidad de pensamiento, tiempo y esfuerzo en considerar formas de maximizar la capacidad de supervivencia en todas las circunstancias adversas imaginables. Si bien diseño los sistemas para sobrevivir en los entornos más implacables, reconozco que nada es totalmente indestructible. Es necesario considerar los posibles modos de falla y diseñar los sistemas para que sean lo más fáciles, rápidos y baratos de reparar posible.

Cuando me propuse construir un sistema de altavoces, lo hago con la intención deliberada de que sea un mejor valor que cualquier otro. En su mayor parte, eso significa una mejor construcción, mejores componentes, un diseño más meditado, más práctico y una filosofía que pone la experiencia del cliente y del público por delante de las ganancias. Siempre hay opciones para componentes más baratos y mano de obra barata, pero a largo plazo, más barato no es mejor para nuestros clientes ni para nuestra reputación.

1 Comentario

  1. Kaplan Verner

    I am writing in hopes that my call might be heard. I have been following your company for a couple years and am very impressed. I grew up around live sound. My father designed and built high end nightclub sound systems in the 70s and 80s as well as Dj’d before the digital era. I have spent a majority of my life absorbing as much knowledge as possible when it comes to live sound. I have worked hard over the last 17 years to build a fairly successful audio/visual design and installation company with my father for both commercial and residential. It would mean the world to me to get the opportunity to work with you. Words cannot describe how much sound design resonates with me.

    Thank you for reading,
    Kaplan m. Verner

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